Quand la rockeuse nazie chante soudain des chansons queer

« L’avenir du national-socialisme est féminin » : ce n’est pas vraiment une phrase qui passe bien auprès de la « Division Stahlkappen ». La chanteuse néo‑rock Konnie, 28 ans, la chante tout de même avec son groupe. Elle (Ceci Chuh) se produit dans une taverne où se réunit régulièrement son club néonazi de Berlin-Friedrichshain.

Pour que ses opinions politiques ne passent pas inaperçues, la plupart portent la tête rasée. Sur les murs, une carte du Deutsches Reich avec les frontières de 1918 et le drapeau noir‑blanc‑rouge de l’Empire s’étalent. « Der Führer wäre stolz », lit‑on en guise de louange, une femme porte un dirndl. Pour que tout le monde comprenne bien : Voilà. Ici. Ce sont des néonazis.

Die Linken sind faul geworden

Konnie n’en finit pas d’enchaîner des chants sur le queer féminisme ou la Body Positivity. Ses camarades de groupe n’en veulent plus, et pour les autres néonazis, elle est déjà une traîtresse. Et ainsi va le temps. Dans la première moitié de « Flieg Steil », les néonazis s’insultent et se repoussent, sans que grand‑chose ne se passe véritablement. De temps à autre, un techno plutôt quelconque accompagne les images, parce que Berlin.

Par ailleurs, Konnie se retrouve, par hasard, dans une maison où plusieurs pièces pour les répets se succèdent avec le punk Rudi (Alexander Merbeth). Ce dernier planifie depuis longtemps de s’attaquer au droitisme monté en puissance. Mais sa clique de gauche est devenue trop paresseuse. Pas envie de manif ou de bastonnades envers les nazis.

Rudi sent alors en Konnie une opportunité : peut‑elle, en tant que féministe nazie déçue, l’aider à faire sauter la taverne de la Division ? De son côté, Konnie veut exploiter Rudi : si elle raconte à ses compagnon·ne·s qu’elle a tué une « Zecke », elle retrouvera sans doute le respect. « Der Führer wäre stolz », c’est tout ce qu’elle veut entendre.

Ce qui ressemble à un scénario tiré par les cheveux l’est aussi. Mais le script de Martina Schöne‑Radunski et Lana Cooper, qui signent leur premier long métrage et en assurent la direction, pousse les blagues vers une croyance naïve des nazis : bien sûr, ces derniers croient l’histoire du meurtre de la Zecke. Et bien entendu, les nazis n’ont aucun soupçon lorsque Rudi se pointe soudain dans la taverne. Il a d’ailleurs les cheveux plaqués sur le côté, il doit donc être ultraright. Interrogé, il déclare appartenir à l’arbre généalogique d’un grand nom de la Seconde Guerre mondiale. Les nazis sont si bêtes : ils le croient.

Radikalisierung beim Krisendienst

On ne sait plus vraiment si « Flieg Steil » le prend au sérieux, tout ceci. La logique fait défaut au film, aucune progression n’est absurde, aucun stéréotype n’est épuisé, aucun personnage n’est trop peu développé et sans motivations. Tout commence dès le personnage principal Konnie : son volte‑face brutal pour écrire des chansons queer‑féministes n’est jamais vraiment justifié de manière convaincante.

Elle travaille au standard du Berliner Krisendienst — un choix intéressant pour une idéologie d’extrême droite. De là, elle recrute des jeunes en détresse qu’elle entraîne avec elle à la taverne. Les crânes inopportuns de la bande s’en réjouissent, et bientôt les filles se retrouvent sur leurs genoux. Non, la radicalisation telle que décrite ici ne ressemble vraiment pas à ceci.

Ein gescheitertes Experiment

On souhaiterait que le film soit une satire. Une satire cliché sans second degré, voulant se jouer des nazis idiots et des punks paresseux, mais au moins une satire. Or, lorsque l’on lit le propos des réalisatrices, Martina Schöne‑Radunski et Lana Cooper, qui décrivent Konnie et Rudi comme « agissant comme des monades isolées, incapables de la véritable reconnaissance de l’autre » et qui sombrent dans un « solipsisme » où seul leur vécu est réel, on craint que « Flieg Steil » ne prenne vraiment les choses au sérieux.

Cela pourrait passer pour n’importe quel essai cinématographique qui échoue — comme ici, sans subventions — et qui se veut un essai. Mais face au sujet, « Flieg Steil » n’est pas seulement une épreuve cinématographique, c’est une occasion manquée qui provoque surtout de la gêne.

Nazis sind nicht so trottelig, wie der Film sie zeigt

La violence des extrémistes d’extrême droite est une menace immense; présentés comme des civils, ils pourraient gagner les élections locales à l’automne. Mais ils ne sont pas aussi niais que ce que montre « Flieg Steil » : ils sont hautement professionnels, organisés, interconnectés — et dangereux.

Les attaques d’extrême gauche contre des pylônes et des ponts de câbles augmentent aussi. Mais la théorie de l’« hufeisen » — que le droit et le gauche extrême sont également dangereux — est simpliste et voile les menaces réelles.

Oberflächlich und ungelenk

Il existe des néo‑extrémistes queer, même s’ils ne veulent généralement pas se dire queer. L’AfD cherche furieusement des voix queer, en laissant croire qu’elle nous protégerait des étrangers homophobes. Un paradoxe qui aurait dû être exploité artistiquement.

Pourtant, « Flieg Steil » ne semble pas du tout s’intéresser à son thème, aussi superficiel et maladroit que soit son traitement. Au contraire, le film minimise le danger que représente l’extrémisme. Il ne laisse derrière lui qu’un sentiment de dégoût. Un film qui donne envie de rougir de honte.